ထပ္ဆင့္အကယ္ဒမီ ရန္ေအာင္ (ဓာတ္ပံု – ျမတ္သူေအာင္ / ဧရာဝတီ)
SEA Games ပြဲႀကီးအၿပီး ဒီဇင္ဘာ ၂၉ ရက္ေန႔မွာေတာ့ ရုပ္ရွင္ဝါသနာရွင္ ပရိသတ္မ်ား စိတ္ဝင္စား ေမွ်ာ္လင့္ ေနၾကတဲ့ ျမန္မာ့ရုပ္ရွင္ ထူးခၽြန္ဆုခ်ီးျမႇင့္ပြဲႀကီးကို က်င္းပေတာ့မွာ ျဖစ္ပါတယ္။ မႏွစ္က ဆုေရြးခ်ယ္ေရး စနစ္နဲ႔ ေပးအပ္ခဲ့တဲ့ ဆု တခ်ိဳ႕အေပၚ ပရိသတ္ေတြရဲ႕ ဘဝင္မက်တဲ့ ေစာဒက တက္သံေတြ ရွိခဲ့တာမို႔ ဒီႏွစ္အတြက္ ဆုေတြကို ေရြးခ်ယ္ပံုနဲ႔ ပတ္သတ္ၿပီး ဆုေရြးခ်ယ္ေရး အဖြဲ႔ဝင္တခ်ိဳ႕ရဲ႕ ထင္ျမင္ခ်က္၊ မွတ္ခ်က္ေတြနဲ႔ တကြ ရုပ္ရွင္အႏုပညာရွင္ အတတ္ပညာရွင္ မ်ားရဲ႕ အကယ္ဒမီအေပၚ ႀကိဳတင္ ရင္ခုန္သံမ်ား၊ သေဘာထားအျမင္မ်ားကို ဧရာဝတီက စုစည္း ေဖာ္ျပေပးလိုက္ပါတယ္။ ဒီေန႔မွာေတာ့ ထပ္ဆင့္အကယ္ဒမီ ရန္ေအာင္နဲ႔ လက္ပံ ဇာတ္ကားနဲ႔ အကယ္ဒမီ တစ္ေျပးေနသူ ဒါရိုက္တာ ဝိုင္းတုိ႔ရဲ႕ အသံေတြကို ေဖာ္ျပေပး လိုက္ပါတယ္။
ထပ္ဆင့္အကယ္ဒမီ ရန္ေအာင္
ဒီႏွစ္ အကယ္ဒမီေပးပြဲ အတြက္ ျပင္ဆင္ထားၿပီးတာ ကေတာ့ တိုက္ပံုေပါ့။ ဒီႏွစ္အတြက္ ဒီဇိုင္နာ မ်ိဳးမင္းစိုးက ႏွစ္စံု ခ်ဳပ္ထားမယ္လို႔ ေျဟတယ္။ မႏွစ္က သူေပးတာ ေနာက္က်ေတာ့ ေစာေစာေပးတဲ့ သူေတြကို ဦးစားေပးလိုက္ တာေပါ့။ ဒီႏွစ္ေတာ့ သူ႔၀တ္စံုကို ဦးစားေပး ၀တ္ေပးပါဆိုေတာ့ ဟုတ္ကဲ့ပါေပါ့။ အေရာင္ေတာ့ မသိေသးပါဘူး။
က်ေနာ့္ရဲ႕ အကယ္ဒမီ ရင္ခုန္သံကေတာ့ ဒီႏွစ္ထဲမွာ ထူးခၽြန္တဲ့သရုပ္ေဆာင္ေတြ၊ ဇာတ္ကားေတြ အကုန္လံုးကို ရေစခ်င္ ပါတယ္။ မေပးတာထက္ စာရင္ ေပးတာပိုေကာင္းတာေပါ့။ အႏုပညာရွင္ေတြ အားလံုးက အကယ္ဒမီဆု ဆိုတာကို ရင္ထဲမွာေရာ၊ ဘ၀မွာေရာ ထိပ္ဆံုးမွာ ထားၿပီး လိုခ်င္ၾကတာပါပဲ။ သရုပ္ေဆာင္ေတြ အားလံုးရဲ႕ အေတာင့္တဆံုးက အကယ္ဒမီဆုပါပဲ။ အေတာင့္တဆံုးဆု တခုကို ခ်ီးျမႇင့္တာ မဂၤလာ တပါးပါပဲ။
အကယ္ဒမီ ၁၀ ခုျပည့္ေအာင္ ယူမယ္ဆိုတာက အခု ၆ ခုရွိၿပီေလ။ လက္တဘက္နဲ႔ ေနာက္လက္တဘက္က တေခ်ာင္း ရွိၿပီေလ။ လက္ႏွစ္ဘက္က လက္ေခ်ာင္း ဆယ္ေခ်ာင္း ျပည့္ရင္လည္း ေနာက္ထပ္ယူဖို႔ ႀကိဳးစားဦးမွာ။
အကယ္ဒမီဆိုတာ က်ေနာ္တို႔ အႏုပညာရွင္ေတြ အတြက္ ဘ၀ရဲ႕ မွတ္တိုင္ေလး တခုပါပဲ။ က်ေနာ္တို႔ ေသသြားရင္ေတာင္ အႏုပညာ သမိုင္းမွာ က်န္ခဲ့မယ့္ အရာေတြေပါ့။ ဥပမာ ဦးညြန္႔၀င္းဆို အကယ္ဒမီ ၇ ခု၊ ရန္ေအာင္ဆို အကယ္ဒမီ ၆ ခု စသျဖင့္ေပါ့။ ဒီထက္ ထပ္တိုးရင္လည္း တိုးသလိုေပါ့။ လူေသၿပီးေတာ့ နာမည္မေသတာက မွတ္တိုင္ေတြေၾကာင့္ပဲလို႔ က်ေနာ္ ထင္ပါတယ္။ က်ေနာ့္ စိတ္ကေတာ့ မလိုခ်င္ဘူး ဆိုတာမရွိဘူး။ က်ေနာ္တို႔ အတြက္ေတာ့ အကယ္ဒမီဆိုတာ အရမ္း ေမွ်ာ္လင့္ႀကီးစြာနဲ႔ လိုခ်င္တဲ့ ဆုတခုလို႔ေျဟပါရေစ။ ဒီႏွစ္ အကယ္ဒမီအတြက္ ၾကားတာက ကိုလူမင္း ၾကားတယ္၊ စိုးျမတ္သူဇာလို႔ ၾကားတယ္၊ န၀ရတ္ လို႔လည္း ၾကားတယ္။
က်ေနာ့္ ပရိသတ္ေတြက က်ေနာ့္ကို ဒီအရြယ္အထိ ခ်စ္ၿပီးအားေပးေနတာက က်ေနာ္လည္း သူတို႔ကို ခ်စ္လို႔ေနမွာပါ။ ပရိသတ္က ကိုယ္တို႔ရဲ႕ ထမင္းရွင္ပဲေလ။ သူတို႔အားေပးမွ က်ေနာ္တို႔ ရွင္သန္ခြင့္ရတာေလ။ ပရိသတ္ကလည္း က်ေနာ့္ကို အခုအခ်ိန္အထိ အသိအမွတ္ျပဳတယ္၊ ခ်စ္ေသးတယ္ ဆိုတာ သူတို႔ စိတ္ထဲမွာ ရွိေသးလို႔ေပါ့ေနာ္။ အဲဒီလို ပရိသတ္ စိတ္ထဲမွာ ကိုယ္ရွိေနေအာင္လည္း ျပဳမူေနထိုင္ပါတယ္၊ အလုပ္ကိုလည္း အလုပ္နဲ႔တူေအာင္ လုပ္ၿပီး ႀကိဳးစားရပါတယ္။
ပရိသတ္ ခ်စ္ခင္မႈက အႏုပညာရွင္ေတြ အတြက္ ၁၀၀ ရာခိုင္ႏႈန္း အေရးပါပါတယ္။ အႏုပညာရွင္ေတြ ဘယ္ေလာက္ ေတာ္ေတာ္ ပရိသတ္ မရွိရင္၊ လက္မခံရင္ ဒီလမ္းကို ေလွ်ာက္လို႔မရပါဘူး။
အဲဒီအတြက္ ဆက္ဆံေရးက အမ်ားႀကီး အေရးပါတာေပါ့။ က်ေနာ္တို႔မွာ ဘယ္လိုပဲ ကိုယ့္ဘာသာကိုယ္ စိတ္ေတြရႈပ္ေန ရႈပ္ေန တျခားကိစၥေၾကာင့္ ေဒါသပဲ ျဖစ္ေနျဖစ္ေန ရယ္ျပေနရတာပဲ။ ကိုယ့္ကို ၾကည့္ေနတဲ့ အခ်ိန္မွာ အႏုပညာရွင္ ဆိုေတာ့ ကိုယ့္စိတ္ထဲမွာရွိတဲ့အတိုင္း သူမ်ားေတြကို တုန္႔ျပန္လို႔မရဘူးေလ။ အဲဒါေတာ့သတိထားၿပီး ရယ္ျပၿပံဳးျပရပါတယ္၊ က်ေနာ္ကေတာ့ ဘယ္ေတာ့ျဖစ္ျဖစ္ အၿပံဳးကိုသာ ေဆာင္ေနက်ပါပဲ။
ဒါရိုက္တာ ဝိုင္း
ဒါရိုက္တာ ဝိုင္း (ဓာတ္ပံု – ျမတ္သူေအာင္ / ဧရာဝတီ)
လက္ပံ ဇာတ္ကားကိုပရိသတ္က သေဘာက်ၿပီး အကယ္ဒမီ ထင္ေၾကးေပးေနတဲ့အေပၚ ၀မ္းသာပါတယ္။ ရွင္းရွင္းေျဟရရင္ က်ေနာ္ အကယ္ဒမီ လိုခ်င္တယ္ဆိုတာ ၀ိုင္း အတြက္ေၾကာင့္ မဟုတ္ပါဘူး၊ က်ေနာ့္ရဲ႕ ပရိသတ္အတြက္ ေၾကာင့္ပါ၊ က်ေနာ္ ကတိတခု ေပးထားတယ္၊ အဲဒီကတိကို တည္ဖို႔အတြက္ ရုပ္ရွင္ဆိုရင္ အေသအလဲ ႀကိဳးစားတယ္၊ ဒီအကယ္ဒမီက ေပးခဲ့တယ္ ဆိုရင္ေတာင္ ဒါရိုက္တာ၀ိုင္းကို ေပးတာမဟုတ္ပါဘူး၊ ဒါရိုက္တာ ၀ိုင္းေနာက္က ရွိေနတဲ့ ပရိသတ္ကို ေပးတာပါ။
အာဒံ ဧ၀ ဒႆ မွာကတည္းက က်ေနာ္ အကယ္ဒမီ မရခဲ့လို႔ စိတ္မေကာင္း ျဖစ္ခဲ့တဲ့ ပရိသတ္ေတြ အတြက္ က်ေနာ္ ဘယ္သူမွ မေပးတဲ့ ကတိတခုကို ေပးခဲ့တာေလ။ အဲဒီကတိကို တည္ဖို႔ က်ေနာ္ႀကိဳးစားတယ္၊ ေနာက္ၿပီး ပရိသတ္က အမွန္တရားကို လိုခ်င္တယ္ဆိုတဲ့ စိတ္ကို သိသြားတယ္။ အဲဒီအခ်ိန္ကတည္းက က်ေနာ္ကိုယ္တိုင္ မွန္ေအာင္ေနတယ္၊ ပရိသတ္ ေတြကိုလည္း ေက်းဇူးတင္ပါတယ္လို႔ ေျဟခ်င္ပါတယ္။
လက္ပံ ဇာတ္ကားကို ပရိသတ္ ႀကိဳက္တယ္ ဆိုကတာကေတာ့ သူတို႔ရင္ကို ထိတဲ့ သရုပ္ေဆာင္ခ်က္ေတြ ေၾကာင့္ပါ။ သူတို႔ ရင္ဘတ္ကို မထိတဲ့ သရုပ္ေဆာင္ခ်က္ေတြ ဆိုရင္ ပရိသတ္က ဘယ္ေတာ့မွ အမွတ္ေပးရိုး ထံုးစံမရွိပါဘူး။ ဒါ သိပ္ အေရးႀကီးတဲ့ အခ်က္ပါပဲ။ ၿပီးေတာ့ ဒီကားထဲမွာ သရုပ္ေဆာင္တဲ့ အခန္းေတြဆိုရင္ မ်က္ရည္အတု သံုးခဲ့တာ တခုမွ မပါသလို၊ တကယ့္ခံစားခ်က္ အစစ္အမွန္ေတြနဲ႔ပါပဲ။
ေဖြးေဖြးဆို ဘာမွ သရုပ္မေဆာင္တတ္ဘဲနဲ႔ သူ႔ရင္ထဲက ရွိတဲ့အတိုင္း သရုပ္ေဆာင္ခဲ့တာ၊ ေျပတီဦးဆိုလည္း မေကာင္းတဲ့ ဆိုဒ္က ၾကည့္တဲ့သူေတြက ဘယ္လိုပဲ ေျဟေနပါေစ၊ သူ႔ရဲ႕အသံလုပ္ ေျဟသြားတဲ့ ပညာက ဒီဘက္ေခတ္မွာ မေတြ႕ရ ေသးပါဘူး၊ လူႀကီးတေယာက္ရဲ႕ အသံကို အတတ္ႏုိင္ဆံုး ၿငိမ္ေအာင္ထိန္းၿပီး ေျဟတဲ့ပညာက ေသခ်ာ ေလ့လာၾကည့္ရင္ အရမ္းခ်ီးက်ဴးဖို႔ ေကာင္းပါတယ္။
အရွင္းဆံုး ေျဟရရင္ ဒီကားက ရိုက္ေနက် ဒရာမာ ဇာတ္ကားတကားကိုပဲ က်ေနာ့္အေနနဲ႔ 21st Century မွာရွိတဲ့ Version
ပံုစံအသစ္ တမ်ိဳးကို ခ်ျပတာေပါ့။ ၾကည့္လိုက္၊ က်ေနာ္ စိန္ေခၚရဲတယ္၊ ဘယ္ကား ဘယ္လိုရိုက္ခဲ့ဖူးလဲ၊ ဒရာမာမွာ ဒီကားလို Presentation ေတြနဲ႔ ရိုက္ခ်က္မ်ိဳးေတြ ရွိခဲ့ဖူးလားလို႔၊ ဒီႏွစ္ အကယ္ဒမီ စာရင္း၀င္တဲ့ ကားေတြမွာလည္း ရွိလားလို႔ ၾကည့္လိုက္ပါ။ က်ေနာ္ က်ိန္းေသေျဟရဲသလို ႀကိဳက္တဲ့ အခ်ိန္ ယွဥ္ရဲတယ္။
က်ေနာ္ သရုပ္ေဆာင္လုပ္တုန္းက သိပ္မေပါက္ဘဲ ဒါရိုက္တာလုပ္မွ လူပိုသိတာကေတာ့ က်ိန္းေသတာကေတာ့ သရုပ္ေဆာင္ ဆိုတာ သူမ်ားခိုင္းတာ လုပ္ရတာေလ၊ အဲဒီမွာ ကိုယ့္အစြမ္းအစက Limited ရွိတယ္။ ဒါရိုက္တာ မွာကေတာ့ Limited မရွိဘူး။ သူ႔ရဲ႕ ဦးေႏွာက္ကို Free Flow သြားလို႔ရတယ္။ အဲဒီအခါက်ေတာ့ ကိုယ့္ရဲ႕စိတ္ကူးေတြက အစ တူမွာေတာ့ မဟုတ္ဘူး။ သရုပ္ေဆာင္နဲ႔ ဒါရိုက္တာက အမ်ားႀကီး ကြဲျဟးျခားနားမႈေတြ ရွိပါတယ္။
အမွန္အတိုင္းေျဟရရင္ က်ေနာ္အသက္ ၂၂၊ ၂၃ ေလာက္ကတည္းက မေတာက္တေခါက္နဲ႔ ဇာတ္ညႊန္းေလးေတြ စေရးပါတယ္။ အသက္ ၂၅ ႏွစ္မွာ ဒါရိုက္တာ လုပ္မယ္ဆိုတဲ့ ရည္ရြယ္ခ်က္နဲ႔ ဦးညီညီထြန္းလြင္ ဆီမွာ ဇာတ္ညႊန္း စသင္ပါတယ္။ အဲဒီေလာက္ ဆိုရင္ က်ေနာ္ ဒါရိုက္တာ ၀ါသနာပါတယ္၊ မပါဘူးဆိုတာ သက္ေသျပစရာ မလိုေတာ့ဘူး ထင္ပါတယ္။
ပရိသတ္လက္ခံတဲ့ ဒါရိုက္တာတေယာက္ ျဖစ္လာတာနဲ႔ အရင္က သရုပ္ေဆာင္ ဘဝက ေတာ္ေတာ္ ကြာပါတယ္။ တာ၀န္ယူႏုိင္တဲ့ စိတ္တို႔၊ တာ၀န္ယူခ်င္တဲ့ စိတ္တို႔၊ ေနာက္ၿပီး အမွားအမွန္ကို ခြဲျခားႏုိင္တဲ့ စိတ္တို႔ေပါ့။ သရုပ္ေဆာင္ အရြယ္မွာ ငယ္တာလည္း ပါမွာေပါ့။ က်ေနာ္ နည္းနည္းဆိုးတာ မိုက္တာေတြလည္း ပါမွာေပါ့။ ဒီဘက္ေခတ္ မွာေတာ့ သရုပ္ေဆာင္ဘ၀နဲ႔ ဒါရိုက္တာ ဘ၀က အျဖဴနဲ႔အမည္းပါပဲ။
သရုပ္ေဆာင္ေတြကို ဦးေဆာင္ဖို႔ ဆိုရင္ က်ေနာ္ကအၿမဲ Pre Production ကို ဦးစားေပးပါတယ္။ က်ေနာ္ စနစ္တက် ျပင္ဆင္ တည္ေဆာက္မႈ မရဘဲ ကားတကားကို လက္လြတ္စပယ္ မရိုက္ပါဘူး။ သူတို႔ေနရာက ကိုယ္ခံစားတယ္၊ သူတို႔ Action က အစက်ေနာ္ Detail ျမင္ေအာင္ ၾကည့္ရပါတယ္။ သူတို႔မွားရင္လည္း ေထာက္ျပလို႔ ရေအာင္ေလ။ သူတို႔ လုပ္ခ်င္တာ လုပ္ခြင့္ က်ေနာ္ မေပးပါဘူး။ သရုပ္ေဆာင္ ဆိုတာကေတာ့ ရွင္းတယ္၊ သူတို႔လုပ္ေနက် ပံုစံေတြရွိတယ္၊ တခါတေလ ကၽြံသြားတာေတြ ရွိတယ္။ ဒါရိုက္တာတေယာက္ အေနနဲ႔ ႀကိဳၿပီး မ်က္စိနဲ႔ ျမင္ထားမွသာလွ်င္ ဘယ္ေလာက္အထိ လုပ္နိုင္တယ္ ဆိုတဲ့ အကန္႔အသတ္ကို ႀကိဳၿပီး တြက္လို႔ရမွာပါ။ ေနာက္ၿပီး သူတို႔ရဲ႕ ၀တ္စားဆင္ယင္မႈ ေတြလည္း ႀကိဳျမင္ထားဖို႔ လိုပါတယ္။
ၿပီးေတာ့ သရုပ္ေဆာင္ေတြ ကိုယ့္စကား နားေထာင္ဖို႔ အေရးႀကီးတဲ့ အခ်က္က ယံုၾကည္မႈပါ။ ဘာလို႔လဲ ဆိုေတာ့ ရွင္းပါတယ္၊
ယံုၾကည္မႈရွိတဲ့ သရုပ္ေဆာင္က ကိုယ့္ကို ဘာမွျပန္ၿပီး ေျဟစရာမရွိပါဘူး။ အကယ္၍ ေမးလာခဲ့ရင္လည္း ကိုယ့္ဘက္က ေျဖဖို႔ အဆင္သင့္ပါပဲ၊ ဒါေၾကာင့္ ဒီလိုလုပ္ခိုင္းတယ္၊ လူတေယာက္က သူ႔ဘက္က အျမင္လည္း ေျဟလို႔ရပါတယ္၊ က်ေနာ္တို႔က ေဆြးေႏြးညိႇႏႈိင္း ၿပီးေတာ့ လုပ္ရတာေလ။ သို႔ေသာ္ သူ႔ဘက္က အတင္း ေတာင္းဆိုတာမ်ိဳးကို က်ေနာ့္ဘက္က ခြင့္မျပဳႏုိင္ရင္ ခြင့္ျပဳလို႔ လံုး၀မရပါဘူး။ အဓိကက သူတို႔ ယံုၾကည္မႈကို ရဖို႔အတြက္ အလုပ္ ေကာင္းေကာင္း လုပ္ဖို႔ေတာ့ လိုတာေပါ့။
ဒါရိုက္တာေတြကို မေလးမစားလုပ္ခ်င္တဲ့၊ လုပ္တတ္တဲ့ သရုပ္ေဆာင္ေတြကို က်ေနာ့္အေနနဲ႔ေတာ့ မႀကံဳဖူးပါဘူး၊ အမ်ားႀကီးေတာ့ ၾကားဖူးပါတယ္။ အဲဒီလိုမ်ိဳး အမ်ားအားျဖင့္ ျဖစ္တတ္တာ ကေတာ့ အရည္အခ်င္း မျပည့္၀တဲ့ ဒါရိုက္တာ ေတြမွာ အမ်ားဆံုး ျဖစ္တတ္ပါတယ္။
လက္ပံဇာတ္ကားကို အရမ္းႀကိဳက္တယ္လို႔ ေျဟတဲ့ ပရိသတ္ေတြရဲ႕ အသံေတြကေတာ့ ေလာေလာဆယ္မွာ အကယ္ဒမီဆု ခ်ီးျမႇင့္မယ့္ လူေတြအတြက္ အေျဖပဲ။ က်ေနာ့္ကားမွာ စိတ္ၾကည္ႏူးစရာ မပါဘူး၊ ေပ်ာ္စရာ လံုး၀မပါဘူး၊ သို႔ေသာ္လည္း ပရိသတ္က သူတို႔ႏွစ္ၿခိဳက္လို႔၊ ဒီအထဲမွာ ပါတဲ့ သရုပ္ေဆာင္ေတြကို ႀကိဳက္လို႔၊ ကားတကားရဲ႕ အႏုပညာ အရည္အေသြးကို ႀကိဳက္လို႔သာလွ်င္ ဒီကားကို ၾကည့္တာေလ။ မဟုတ္ရင္ စိတ္ညစ္စရာ ကားႀကီးကို ဘယ္သူက ပိုက္ဆံေပးၿပီး ၾကည့္မွာလဲ။ ဒါဟာ အေျဖပဲ၊ ဒီ ၂၀၁၃ မွာ လက္ပံကားဟာ နာမည္ႀကီးတဲ့ ေနတိုး၊ ေျပတီဦး၊ အိႁႏၵာေက်ာ္ဇင္တို႔ ပါတဲ့ အျဖဴေရာင္ ရဲတိုက္ထက္ကို ၀င္ေငြ အမ်ားႀကီး ပိုေကာင္းခဲ့တယ္၊ ဒီအတြက္ေတာ့ က်ေနာ္ အမ်ားႀကီး ဂုဏ္ယူတယ္။
တခါတေလ မွန္းထားတာနဲ႔ လြဲတတ္ေပမယ့္ ႀကိဳတင္ျပင္ဆင္မႈ အားသာ ေကာင္းမယ္ဆိုရင္ လြဲတဲ့ ရာခိုင္ႏႈန္းက နည္းပါတယ္။
ႀကိဳတင္ ျပင္ဆင္မႈ အားမေကာင္းတဲ့ သူကေတာ့ လြဲတာေတြကေတာ့ အၿမဲတမ္း လြဲေနမွာပါ။ က်ေနာ္ အဓိကကေတာ့ ႀကိဳတင္ ျပင္ဆင္မႈဆိုတဲ့ စကားကို ထပ္ဖန္တလဲလဲ ေျဟေနမွာပါပဲ။
ဒီႏွစ္ အကယ္ဒမီပြဲတက္ဖို႔ ကေတာ့ က်ေနာ္ ဘာမွ ျပင္ဆင္မထားပါဘူး။ အကယ္ဒမီေပးပြဲ ေန႔လယ္ေလာက္မွပဲ ေရခ်ိဳးၿပီး ပုဆိုးေလး၊ တိုက္ပံုေလး ၀တ္ထသြားရံုပါပဲ။ သြားခ်င္ရင္ေပါ့။ မသြားခ်င္လည္း အိပ္ေနလိုက္ရံုပဲ။ ဒီႏွစ္ခုပဲရွိပါတယ္။
ပရိသတ္ရဲ႕အသံေတြေၾကာင့္ အကယ္ဒမီ ေပးလိုက္တာမ်ိဳး ရွိခဲ့တယ္လို႔ေတာ့ က်ေနာ္ မထင္ဘူး။ ပရိသတ္အသံကို အရင္ အကယ္ဒမီ ဘုတ္အဖြဲ႕က လံုး၀ဂရုမစိုက္ခဲ့ဘူး။ အဲဒါေတာ့ က်ိန္းေသတယ္။ က်ေနာ့္အေနနဲ႔ ႏွစ္ ေတာ္ေတာ္မ်ားမ်ား လြဲတာ ေတြ႕ခဲ့ရတယ္။ အႏုပညာ သမားအတြက္ ပရိသတ္ရဲ႕ အသံဟာ အေရးႀကီးပါတယ္။ သူတို႔က ပိုက္ဆံေပးၿပီး ခံစားတဲ့ သူေတြပါ၊ သူတို႔ရဲ႕ ခံစားမႈမပါရင္ က်ေနာ္တို႔ ရုပ္ရွင္ဟာ အသက္ရွင္မွာ မဟုတ္ပါဘူး။
အကယ္ဒမီ ဆုေရြးခ်ယ္ေရးက နည္းနည္းေတာ့ Complicated ျဖစ္တယ္။ က်ေနာ္တို႔ဆီမွာ ဘယ္ေလာက္အထိ စည္းမ်ဥ္း စည္းကမ္း မွန္ကန္ေအာင္ လုပ္ႏုိင္မလဲ ဆိုတာလည္း လိုတာေပါ့။ အခက္အခဲ ေတြကေတာ့ အမ်ားႀကီးပါပဲ။ ဥပမာ – ဆုေရြးခ်ယ္ေရး အဖြဲ႕ဆိုရင္ ဒါရိုက္တာက ဒါရိုက္တာ သပ္သပ္ေပါ့။ အခုဟာက အသံသမားကလည္း ဒါရိုက္တာဆုကို အမွတ္ ေပးရင္ ေပးလို႔ရတယ္။ အဲဒီေတာ့ ဒါရိုက္တာဆုေပးတာက ဘယ္လိုလုပ္ၿပီး တန္ဖိုး ရွိေတာ့မွာလဲ။ အသံသမားက Directing ကို တတ္သိနားလည္ မွေတာ့ ဒါရိုက္တာ တက္လုပ္မွာေပါ့။ အသံသမားက ဇာတ္ညႊန္း ကိုလည္း ေပးလို႔ရတယ္။ ဒါမွေတာ့ ဇာတ္ညႊန္း ေရးေတာ့မွာေပါ့။ ေရြးခ်ယ္ေရးအဖြဲ႕ ၁၆ ေယာက္မွာ ဒါရိုက္တာ ၂ ေယာက္ေလာက္ပဲ ပါတယ္ဆိုေတာ့
က်န္တဲ့ ၁၄ ေယာက္က ဒါရိုက္တာ မဟုတ္ဘူးေလ၊ No ပဲ။ အဲဒီအမွတ္ေတြကို ယူတဲ့အခါက်ေတာ့ ေတာ္ေတာ္ စဥ္းစားရ ခက္ပါတယ္။ အဲဒီအေပၚမွာ အဲဒီသူေတြရဲ႕ ပုဂၢလိက ခံစားခ်က္ေတြ ပါတယ္မပါဘူး ဆိုတာလည္း ေမးခြန္းထုတ္စရာပါ။ အဲဒီေတာ့ ဆုေရြးခ်ယ္ေရး အဖြဲ႕ကို ဖြဲ႕စည္းတဲ့ေနရာမွာ နည္းနည္းေတာ့ စဥ္းစားသင့္ၿပီလို႔ ထင္ပါတယ္။
ေနာက္ဆံုး ေျပာခ်င္တာကေတာ့ က်ေနာ္ လက္ပံ ဇာတ္ကားႀကီးနဲ႔ အကယ္ဒမီ ဆုရခဲ့ရင္ ဒါရိုက္တာ၀ိုင္း ရတာမဟုတ္ပါဘူး၊ အဲဒီ အကယ္ဒမီက ပရိသတ္ရတာပါ။
ဧရာဝတီသတင္းေထာက္ ျမတ္သူေအာင္ စုစည္းသည္။ ဆက္လက္ ေဖာ္ျပပါမည္။
ဆက္စပ္ သတင္း
The post အကယ္ဒမီကို သူတို႔ဘာေတြ ေျပာၾကမလဲ (၂) appeared first on ဧရာ၀တီ.