ပန္းခ်ီ ခင္ေမာင္ရင္ ပုံတူ စကက္ခ်္ (ေရးဆြဲသူ – ပန္းခ်ီ ယဥ္မင္းပိုက္)
က်ေနာ္သည္ ယခုရက္ပိုင္းအတြင္း က်ေနာ္၏ ေမြးစားသား ေမာင္ဇင္မင္းေ၀ ေနထုိင္ရာ လႈိင္သာယာ ၁၅ ရပ္ကြက္သုိ႔ သြားေရာက္ အိပ္ေနတတ္ပါသည္။
လႈိင္သာယာၿမိဳ႕နယ္သည္ တိုက္တာအိမ္ရာ အေဆာက္အအုံ ႀကီးႀကီးမားမား၊ ျမင့္ျမင့္မားမား မရွိလွဘဲ သစ္၊ ၀ါးတို႔ျဖင့္ ေဆာက္ လုပ္ထားသည့္ အိမ္ကေလးမ်ားႏွင့္ သစ္ပင္ေတာအုပ္ကေလးမ်ား ေရာယွက္ေနသည့္ သဘာ၀ကေပးေသာ ရပ္ကြက္ကေလး ျဖစ္ပါသည္။
ကေလးတို႔မွာ စာေမးပြဲႀကီး နီးလာၿပီျဖစ္သျဖင့္ ညမိုးခ်ဳပ္ထိေသာ္လည္းေကာင္း၊ နံနက္ေစာေစာ ထ၍ေသာ္လည္းေကာင္း စာၾကည့္ၾကရပါသည္။ ဤရက္ပိုင္းအတြင္း အေအးလြန္ကဲမႈကလည္း ရွိသျဖင့္ ခုိက္ခိုက္တုန္ေအာင္ ေအးလွပါသည္။
ျမန္မာသကၠရာဇ္ ၁၃၇၃ တပို႔တြဲလျပည့္ေန႔ ျဖစ္ပါသည္။ ထိုေန႔ညက သားျဖစ္သူသည္ ေစာေစာအိပ္၍ မနက္ ၅ နာရီမထိုးမီထကာ စာက်က္သျဖင့္ က်ေနာ္ပါ လူးလဲထကာ ေရးေႏြးက်ဳိ၊ ေကာ္ဖီေလး ေရေႏြးၾကမ္းေလး ေသာက္ၿပီးခါမွ အိမ္ျပင္ထြက္လိုက္ေသာအခါ အျပင္ဘက္တြင္ ဆီးႏွင္းမ်ားက်၍ ပိန္းပိတ္ေအာင္ ေမွာင္လ်က္ရွိၿပီး ေတာင္ေျမာက္ ဘယ္မျမင္ဆိုသကဲ့သုိ႔ ရွိေနပါေတာ့သည္။ စိတ္ထဲတြင္လည္း အမည္ေဖာ္မျပႏိုင္သည့္ စိတ္ခံစားမႈတရပ္ ျဖစ္ေပၚကာ အိမ္ေရွ႕ကုကၠိဳပင္ႀကီးေအာက္တြင္ ေရေႏြးၾကမ္း ထိုင္၍ ေသာက္ရင္း ရာသီသဘာ၀တရား၏ ဖမ္းစားခ်က္ေနာက္သို႔ ေမ်ာလြင့္လိုက္ပါလ်က္ရွိသည္။
က်ေနာ္ေနထုိင္ရာ ဆီးႏွင္းမ်ားၾကားမွ ကုကၠိဳပင္ႀကီးမွာ ရြက္ေဟာင္းေၾကြ၍ ရြက္သစ္ဖူးကေလးမ်ား ျပဴထြက္စတြင္ ရွိေနဆဲအခ်ိန္ ျဖစ္ပါသည္။ ကုကၠိဳအရိုးကိုင္းႏွင့္ ျပဴထြက္စ ရြက္သစ္ဖူးကေလးမ်ား၏ ေနာက္ကြယ္မွ လျပည့္လ၀န္း၏ အေရာင္သည္ ဆီးႏွင္းမ်ားကို ထြင္းေဖာက္က်ဆင္းလာေနပုံမွာ ပန္းခ်ီကားတခ်ပ္သဖြယ္ ျဖစ္ေနပါေတာ့သည္။ ထုိကဲ့သုိ႔ က်ေနာ္၏ စိတ္ခံစားမႈမ်ား ကြန္႔ျမဴးေန စဥ္ ေရွ႕တူရူအရပ္မွ ဆီးႏွင္းမ်ားၾကားတြင္ မၾကာခဏဆိုသလို ထြက္ေပၚလာတတ္ေသာ ပိုးစုန္းၾကဴးသဖြယ္ အလင္းစက္ကေလး သည္ က်ေနာ္ႏွင့္ ပိုမိုနီးကပ္လာသျဖင့္ သတိထားၾကည့္မိေသာအခါတြင္ ရပ္ကြက္အတြင္း လွည့္လည္၍ ဘ၀၀မ္းစာ ရွာမွီးေနေသာ ပဲျပဳပ္သည္ တဦး ျဖစ္ေနပါသည္။ တခ်က္တခ်က္တြင္ လင္းလက္လာေသာ အလင္းစက္ကေလးမွာ အေအးဒဏ္ကို အံတုရန္ ရႈိက္ဖြာလိုက္ေသာ သူ၏လက္အတြင္းမွ ေဆးေပါ့လိပ္၏ အေရာင္ပင္။ ထိုပဲျပဳတ္ သည္ သည္ က်ေနာ္၏ေရွ႕မွ ထြက္ခြာသြားေပၿပီ။ သံ၀ါေျဖာက္ေျဖာက္ ဆီးႏွင္းတို႔က မိုးေလာက္ျပင္းထန္ဆဲ။ ခဏအၾကာတြင္ “ပဲျပဳတ္” ဟူေသာ သူ၏အသံသည္ ႏွင္းထုကို တိုးေ၀ွ႔ျဖတ္ သန္းလာခဲ့ျပန္ေလသည္။ ယင္းစကၡဳအာရုံႏွင့္ ေသာတအာရုံတို႔ေၾကာင့္ က်ေနာ္၏စိတ္သည္ တခုေသာ အတိတ္၏ သကၠရာဇ္မ်ားဆီသို႔ …။
၁၉၆၀ ခုႏွစ္လြန္ ကာလမ်ား၊ ရန္ကုန္ၿမိဳ႕ ကမ္းနားလမ္းႏွင့္ ၂၄ လမ္းေထာင့္ ပထမထပ္ရွိ (AI) ေခၚ ဗိသုကာလုပ္ငန္းဌာနတြင္ ျဖစ္ပါသည္။ ထိုရုံးခန္းကို စု၍တည္ေထာင္ထားၾကသူမ်ားမွာ ကိုဘိုႀကီး(ယခု ဘုန္းေတာ္ႀကီး)၊ ကိုတင္ထြန္း (ယခု အေမရိကန္ႏိုင္ငံေန) ႏွင့္ ကိုေအာင္ႀကီးျမင့္ (ဗိသုကာ အင္ဂ်င္နီယာခ်ဳပ္-ၿငိမ္း) တို႔ ျဖစ္ၾကပါသည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္မွာမူ အေရွ႕ပါကစၥတန္ (ယခု ဘဂၤလားေဒ့ရွ္) ဒါကာၿမိဳ႕ မွ ျမန္မာျပည္သုိ႔ ျပန္လာၿပီး သူ၏ ေဆြမ်ဳိးညီအစ္ကို ေမာင္ႏွမမ်ားရွိရာ အင္းလ်ားလမ္းတြင္မေနဘဲ သူငယ္ခ်င္းမ်ားရွိရာ ဤအခန္းသို႔ လာေရာက္ေနထုိင္ကာ ပန္းခ်ီကားမ်ားေရးဆြဲရင္း ရုပ္ရွင္ ရိုက္ရန္ ႀကိဳးစားေနခ်ိန္ကာလ ျဖစ္ပါသည္။
ထိုအခ်ိန္က ပန္းခ်ီဆရာ ေပၚသက္ဦးမွာလည္း မႏၲေလးၿမိဳ႕မွ ရန္ကုန္ၿမိဳ႕သို႔ လာေရာက္အလုပ္လုပ္ကိုင္ေနၿပီး (AI) အခန္းမွာပင္ စတည္းခ် ေနထိုင္လ်က္ရွိပါသည္။ တႏြယ္ငင္ တစင္ပါ ဆိုသကဲ့သုိ႔ ေပၚဦးႏွင့္ ပတ္သက္ၿပီး မႏၲေလးမွ ဘႀကီးသက္ (ဦးဘသက္)၊ ဦးခင္ေမာင္ (ဘဏ္)၊ ကို၀င္းေဖ(ပန္းခ်ီဆရာ၊ ႐ုပ္ရွင္ ဒါ႐ိုက္တာ)၊ ဦးေအးေမာင္ (အလင္းေရာင္ ဘေလာက္) စသည့္ ပုဂိၢဳလ္မ်ားအျပင္ လူငယ္မ်ားထဲမွ ကိုစိန္ျမင့္(ေရႊခ်ည္ထိုး) သည္လည္း ယင္းအခန္းသုိ႔ မၾကာခဏ လာေရာက္ေလ့ရွိၿပီး ပန္းခ်ီျပပြဲမ်ားတြင္ ပါ၀င္ျပ သေလ့ ရွိၾကပါသည္။ ထုိစဥ္အခါက ကိုစိန္ျမင့္မွာ Water Colour(ေရေဆး) အေရးမ်ားပါသည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္၏ ပန္းခ်ီေရးဟန္မွာ အညိဳေရာင္၊ အေမွာင္ေရာင္မ်ားျဖင့္သာ ေရးဖြဲ႕ေလ့ရွိပါသည္။ ကိုခင္ေမာင္ရင္မွာကား ပန္းခ်ီေရးျခင္းထက္ ပန္းခ်ီပြဲမ်ားျဖစ္ေျမာက္ေအာင္ စီစဥ္ေဆာက္ရြက္ၿပီး သူရိုက္ကူးမည့္ ရုပ္ရွင္ဇာတ္ကားအတြက္ ဇာတ္ညႊန္းေရး၍သာ ေန ေတာ့သည္။
အမွတ္ရ၍ ရယ္စရာ အျဖစ္အပ်က္ေလးတခုကို ေျပာရဦးမည္။ ကိုခင္ေမာင္ရင္မွာ ရုံးခန္း၏ အေပၚထပ္ခိုးေလးေပၚမွာေနၿပီး သူ႔အိပ္ရာ နံေဘးတြင္ ဓာတ္ျပားႀကီး ၁၂ ခ်ပ္ကို ဆက္တုိက္ဖြင့္ႏိုင္သည့္ (Long Play) ေရဒီယိုဂရမ္ႀကီးတခု ရွိပါသည္။ ဓာတ္ျပားတခ်ပ္လွ်င္ မိနစ္ ၃၀ မွ ၄၅ မိနစ္ခန္႔ ဖြင့္ခ်ိန္ၾကာျမင့္သျဖင့္ (Barouge ေခတ္မွ Romantic ေခတ္အထိ) အေနာက္တိုင္း ဂႏၲ၀င္ဂီတသံမ်ားမွာ ေန႔ညမျပတ္ အခန္းတြင္း၌ ပ်ံ႕လြင့္လ်က္ရွိပါသည္။
ေပၚဦးမွာ ပန္းခ်ီေရးစရာမရွိလွ်င္ လက္ဖက္ရည္ဆိုင္မွာထုိင္ၿပီး အျပန္တြင္ ကီလီေစ်းမွ ေလွ်ာ္ထုံးတထုံး ၀င္၀ယ္ကာ အခန္းသို႔ျပန္ ေရာက္လွ်င္ ထပ္ခိုးေပၚသို႔တက္ေသာတိုင္တြင္ ထိုေလွ်ာ္ထုံးကို ပူးခ်ည္လိုက္ၿပီး ကရာေတးကစားသည့္ အက်ႌအျဖဴ ေဘာင္းဘီအျဖဴတို႔ကို လဲလွယ္၀တ္ဆင္ကာ ခါးတြင္ ခါးပတ္အနက္ကိုဆီး၍ သူ၏ ကရာေတးေလ့က်င့္ခန္း အကြက္စဥ္မ်ားအတိုင္း ထိုေလွ်ာ္ထုံးကို လက္သီးျဖင့္ စည္းခ်က္မွန္မွန္ ထုိးပါေတာ့သည္။ ယင္းကဲ့သုိ႔ တိုင္ကိုလက္သီးျဖင့္ စည္းခ်က္မွန္မွန္ထိုးရာမွ ထြက္ေပၚလာေသာ “တဒုန္းဒုန္း” အသံတို႔သည္ အထပ္ခိုးေပၚ၌ ဂီတသံျဖင့္ဖီလင္ယူေနေသာ ကိုခင္ေမာင္ရင္ကို တူႏွင့္စည္းခ်က္မွန္မွန္ ထုသကဲ့သုိ႔ ျဖစ္ ေနၿပီး ကိုခင္ေမာင္ရင္မွာ ဂီတဖီလင္မ်ား ပ်က္ျပယ္ကုန္သျဖင့္ ကရာေတးသမား ေပၚဦးႏွင့္ မၾကာခဏ စကားမ်ားရပါေတာ့သည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္၏ “ႏွမလက္ေလွ်ာ့ေနေလေတာ့” ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားသည္ အရပ္ကူပါ လူ၀ိုင္းပါႏွင့္ ရိုက္ၾကရပါသည္။ ကိုခင္ေမာင္ရင္ မွာ ေငြေရးေၾကးေရးအတြက္ ပန္းခ်ီျပပြဲမ်ား အားသြန္ခြန္စိုက္ ျပဳလုပ္ေနၿပီး ေပၚဦးကိုလည္း အဆက္မျပတ္ ဇြတ္အတင္းေရးခိုင္းကာ ႏိုင္ငံျခားသံတမန္မ်ားႏွင့္ ပူးေပါင္း၍ ျပပြဲမ်ား အဆက္မျပတ္ ျပဳလုပ္ပါသည္။ ေပၚဦးသည္လည္း ပန္းခ်ီကားမ်ားေရးျခင္း၊ ပုံတူပန္းခ်ီကားမ်ား လက္ခံေရးေပးျခင္း ကိစၥမ်ားႏွင့္ မအားလပ္ႏိုင္ေအာင္ ျဖစ္ေနပါေတာ့သည္။
က်ေနာ္တို႔အခန္းရွိ စားေရးေသာက္ေရးမွာမူ ပူစရာမလိုပါ။ အခ်ိန္တန္လွ်င္ ကိုေအာင္ႀကီးျမင့္က စားစရိတ္ေငြ ထုတ္ေပးၿပီး ကိုခင္ေမာင္ရင္က ငါးဆင့္ခ်ဳိင့္ဆြဲ ထြက္သြားကာ ၂၄ လမ္းေထာင့္ရွိ ဆိုက္ကားေပၚ တက္ထုိင္လိုက္ရုံပါ။ ဆိုက္ကားဆရာ ကိုခ်ဳိတြင္ ဤအခန္းမွာေနသူမ်ား၏ GPS (လမ္းညႊန္ေျမပုံ) ရွိသည္ထင့္။
ကိုခ်ဳိသည္ ဤအခန္းတြင္ေနေသာ မ်က္ႏွာသိမ်ားဆိုလွ်င္ ဆိုက္ကားခကို ေပးလွ်င္ယူ၍ မေပးလွ်င္လည္း မယူပါ။ သူ႔ကိုအေၾကာင္းျပဳ၍ ၂၄ လမ္းေထာင့္မွ ဆိုက္ကားဆရာအားလုံးမွာ က်ေနာ္တို႔အေပၚ၌ ေငြေရးေၾကးေရးကို အဓိကမထားၾကပါ။
တခါတေလ ကိုခ်ဳိသည္ ဇနီးျဖစ္သူကိုပါ ေခၚလာၿပီး ရုံးခန္းရွိ အ၀တ္အစားမ်ား ေလွ်ာ္ေပးျခင္း၊ ရုံးသန္႔ရွင္းေရး လုပ္ေပးျခင္းတုိ႔ကိုလည္း မၾကာခဏ ျပဳလုပ္ေပးေလ့ ရွိပါသည္။
ဆိုက္ကားဆရာမ်ားသည္ ေစတနာတြင္သာမကဘဲ သဒၶါတရားပါ ရွိလာၾကသျဖင့္ မၾကာခဏဆိုသလို ႏိုင္ငံျခားျဖစ္ စီးကရက္မ်ား လာ၍ေပးတတ္ၾကပါသည္။ ထို စီးကရက္ဘူးမ်ားသည္ ႏုိင္ငံျခား သေဘာၤသားမ်ားက တခါတရံ ေငြအစားေပး၍ စီးၾကေသာ စီးကရက္မ်ား ျဖစ္ပါသည္။ ထို ဆိုက္ကားဆရာမ်ား၏ ေဖာက္သည္ေခၚသံမွာလည္း ရွင္းသည္။ “ဟလို … မစၥတာ ကမ္း၊ ၀မ္းမင္း ၀မ္းက်ပ္”ဟူ၍ “Short to the point” ျဖစ္ေပသည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္မွာ ေန႔ပိုင္းတြင္ ဓာတ္စက္နားေထာင္ရင္း ဇာတ္ညြန္းေရး၊ ညေနပိုင္းတြင္မူ ကမ္းနားလမ္းဘက္ရွိ နန္းသီတာဆိုင္၌ ဘီယာေသာက္ၿပီး မူးလာလွ်င္ ငိုပါေတာ့သည္။ တခါတေလ သူ႔ကို ဆိုက္ကားဆရာ ကိုခ်ဳိ သို႔မဟုတ္ တေယာက္ေယာက္က ကမ္း နား လမ္းကို အသြားအျပန္ ပတ္နင္းေပးရသည္။ ထိုအခါ သူက ဇိမ္ရွိရွိျဖင့္ငို၍ အားရေတာ့မွ အခန္းေပၚ တက္လာပါေတာ့သည္။ တခါက ရႊန္းၿမိဳင္(ၿမိဳ႕မ) တေယာက္ ကိုခင္ေမာင္ရင္စီးသည့္ ဆိုက္ကားေနာက္က လိုက္သြားမိ၍ အေတာ္ “ဖု” သြားဖူးပါသည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္ ႏွမလက္ေလွ်ာ့ရုပ္ရွင္ ရိုက္ပါၿပီ။ ၿဗိတိသွ်ဘားမားရုပ္ရွင္ ဦးေန၀င္းက ရုပ္ရွင္စတူဒီယို၊ စက္ စသည္မ်ား ကူညီသည္။ ျပင္ပရိုက္ကြင္းမ်ားကိုမူ ဦးထြန္းလင္းၿခံလမ္းဆုံး ႏွစ္ထပ္အိမ္ကေလးတြင္ အေျခခ်ရိုက္သည္။ အသံဘက္ဆိုင္ရာ တာ၀န္ခံမွာ ဦးဖိုးဘီး ျဖစ္၍ က်ေနာ္ႏွင့္ အေတာ္ခင္မင္ရင္းႏွီးမႈ ရွိခဲ့ပါသည္။ ထုိဇာတ္ကား၏ ဇာတ္၀င္သီခ်င္း အဆိုရွင္မ်ားမွာ ကိုသန္းလႈိင္၊ ေဒၚတင္တင္ျမ၊ ေဒၚမာမာေအးႏွင့္ မႏၲေလးၿမိဳ႕မ။ ဇာတ္၀င္သီခ်င္း တပုဒ္ျဖစ္သည့္ “ပန္းေတြနဲ႔ေ၀” ကို သီဆိုသူမွာ ကုိ၀င္းေဖ၊ တခ်ဳိ႕ေနရာမ်ားသည္ အေနာက္တိုင္း ဂႏၴ၀င္ ဂီတဓာတ္ျပားမ်ားမွ အသံတို႔ကို အသုံးျပဳခဲ့ပါသည္။ တခ်ဳိ႕ အေနာက္တိုင္းဂီတႏွင့္ ျမန္မာမႈေရာေသာ ဂီတကိုမူ က်ေနာ္ပင္ တီးေပးခဲ့ပါသည္။
ဤေဆာင္းပါးအစ က်ေနာ့္အား အတိတ္ကို ျပန္လည္ေခၚေဆာင္သြားခဲ့သည့္ ျမင္ကြင္းမွာ ခင္ေမာင္ရင္၏ ႏွမလက္ေလွ်ာ့ဇာတ္ကား အဖြင့္ျမင္ကြင္းပင္ ျဖစ္ပါသည္။ နံနက္ေ၀လီေ၀လင္း ႏွင္းတဖြဲဖြဲက်ေနခ်ိန္ ပဲျပဳတ္သည္၏ ဘ၀ဇာတ္ရုပ္ ေနာက္ခံဂီတသံမွာ အေနာက္ တိုင္း ဥေရာပ ဂီတဆရာႀကီး J.S Bach ဘက္ခ်္၏ “G String” (ေခၚ) တေယာသံမ်ားျဖင့္ ဖြဲ႕ထားသည့္ (Baroque) ဘာ့ေရာ့ဂီတျဖစ္သည္။ ဆီးႏွင္းမႈန္မႈန္ မသဲမကြဲ နံနက္လင္းအရုဏ္၏ ျမင္ကြင္း အလင္းအေမွာင္၊ ဂီတ၏ အေရာင္အေသြးတို႔ျဖင့္ စကၡဳႏွင့္ ေသာတအာရုံကို ညြန္းျပသြားေသာအခန္း ျဖစ္ပါသည္။ “ပဲျပဳတ္” ဟူေသာ အသံျဖင့္ ျမင္ကြင္းကို အဆုံးသတ္သြားသည္။
ကုိခင္ေမာင္ရင္သည္ ထိုျမင္ကြင္းကို ဟုိး…. အေ၀းရွိ အရာ၀တၳဳေသးေသးေလးမွာ ကင္မရာေရွ႕ ျဖတ္ေလွ်ာက္သြားၿပီး ျမင္ကြင္းဆုံးသြားသည္အထိ ျပပါသည္။ အေမွာင္မျပယ္ေသးသည့္ အရုဏ္ဦး အလင္းျမင္ကြင္းကိုလည္း ဂီတသံျဖင့္ပင္ ဖြဲ႕၍သြားပါသည္။
႐ုပ္ရွင္ၾကည့္ေသာ ပရိသတ္မွာ ဇာတ္ကားအမည္က “ႏွမလက္ေလွ်ာ့ ေနေလေတာ့” ဇာတ္လိုက္မင္းသားနာမည္က “သိန္းတန္” ဆိုေတာ့ အားႀကိဳးမာန္တက္ ခ်ီတက္လာၾကၿပီး ၾကည့္ၾကကာ ႐ုပ္ရွင္အၿပီး ႐ုံအျပင္ထြက္လာေတာ့ ေဒါသကုမၼာရ မ်က္ႏွာမ်ားႏွင့္။ ေတြ႕မေရွာင္ တြယ္ၾကမည့္ပုံႏွယ္။ (ဇာတ္လိုက္မင္းသား သိန္းတန္သည္ သတင္းစာဆရာႀကီး ဂ်ာနယ္ဦးခ်စ္ေမာင္ႏွင့္ ဂ်ာနယ္ေက်ာ္ မမေလးတို႔၏ သားတဦး ျဖစ္ပါသည္။ အဆိုေတာ္ တြံေတး သိန္းတန္ မဟုတ္ပါ။)
ထုိဇာတ္ကား ရုံတင္ျပသေသာ သြင္ရုံတ၀ိုက္သို႔ က်ေနာ္ႏွင့္ ကိုဘုိႀကီး (ဗိသုကာ၊ ယခု ဆရာေတာ္ဘုန္းႀကီး) တို႔ မၾကာခဏသြား၍ ေခ်ာင္းၾကပါသည္။ ကိုဘိုႀကီးကပင္ “ေဟ့ … စိန္သိမ္း၊ က်ဳပ္တို႔ကုိ ခင္ေမာင္ရင္နဲ႔ ပတ္သက္မႈရွိသူေတြမွန္း မသိေစနဲ႔ေနာ္”ဟု ေနာက္ေျပာင္ ေျပာပါသည္။
သို႔ေသာ္ ထုိဇာတ္ကားကို သုံးသပ္ၾကည့္ပါက ဇာတ္ကားအဖြင့္ ျမင္ကြင္း၌ပင္လွ်င္ အခ်ိန္၊ ဂီတ၊ အရာ၀တၳဳတို႔ကို စုေပါင္းထားျခင္း က Abstract ႐ုပ္ရွင္ ဆန္လွပါေပသည္။ ပန္းခ်ီတြင္မူ ပုံတူမဟုတ္ဘဲ သဏၭာန္မဲ့ Non objective ၊ ဂီတတြင္မူ ေတးသြားမဲ့ဂီတမ်ားကို ေဖာ္ညႊန္းသြားတာ ျဖစ္ပါလိမ့္မည္။ ဇာတ္ကား၏ ေနာက္ဆုံးပိုင္း ဇာတ္သိမ္းတြင္လည္း ၾကည့္ပါ။ ေမာင္သိန္းတန္ ေသဆုံးေသာ အခါ ရိုက္ကြင္းသည္ ေန၀င္ဆည္းဆာဆီသို႔ ေမာင္သိန္းတန္သည္ လက္တဖက္မွ တိုက္ပုံအက်ႌကို ပခုံးေနာက္သို႔ပစ္၍ ေန၀င္ရာ အရပ္သို႔ ကင္မရာေက်ာေပး၍ သြားေနသည့္ျမင္ကြင္း၊ ေန၀င္ခ်ိန္ႏွင့္ သူ႔ဘ၀သည္ ထပ္တူထပ္မွ် ဘ၀တူျဖစ္စဥ္ကိုျပေသာ အခန္းျဖစ္ၿပီး ေနာက္ခံဂီတမွာ ရုရွားဂီတ စႏၵရားပညာရွင္ႀကီး ရဂ္မာနီေနာ့ဗ္ (Rachmaninoff) ၏ Piano Concerto No.2, C Minor မွ 1st Movement ျဖစ္ပါသည္။ ထုိဂီတမွာ ဂီတသံစုံ၏ အနိမ့္ဆုံးအပိုင္းကို အေလးထားဖြဲ႕ႏြဲ႕ေသာ Composition ျဖစ္၍ ေန၀င္ ဆည္းဆာခ်ိန္ သိန္းတန္၏ ဘ၀နိဂုံးကို ဂီတသံ “အေမွာင္ေရာင္” ျဖင့္ စုေပါင္း၍ တင္ျပသြားသည္ဟု ေျပာ၍ရပါသည္။ သို႔ေသာ္ ယခုအခ်ိန္ ကိုခင္ေမာင္ရင္ကို သြားေမးၾကည့္ပါက ေျဖလိမ့္မည္မဟုတ္။ “လုပ္ခ်င္၍ လုပ္တာ” ဟုသာ ေျပာမည္ထင္ပါသည္။
အႏုပညာရပ္မ်ားသည္ လူ၏စိတ္ခံစားမႈေပၚတြင္ မူတည္၍ ေျပာင္းလဲတတ္္ပါသည္။ ဆိုဗီယက္ရုရွား၏ ေခါင္းေဆာင္ႀကီး လီနင္က ဤသို႔ေျပာသြားပါသည္။
“ျပင္းထန္ခက္ခဲသည့္ ျပည္တြင္းစစ္ ကာလမ်ားတုန္းက လီနင္သည္ ဘီသိုဗင္၏ ဆိုနားတားတပုဒ္ကို တီးေနသည့္ အီဆာဒါဗရိုဗိန္း ၏ စႏၵရားလက္သံကို နားေထာင္ရင္း ေဂၚကီကို ေျပာဖူးပါသည္။ က်ေနာ္ကေတာ့ အပါဆီဆိုနားတားေလာက္ပဲ အရသာခံတတ္ တာပါဗ်ာ။ ဒီ့ထက္ပုိၿပီး နားမလည္ပါဘူး။ အဲဒီေတးသြားကိုေတာ့ ေန႔တိုင္း နားေထာင္လို႔ရတယ္။ ေတာ္ေတာ္အံ့ၾသစရာေကာင္းတဲ့ သီခ်င္းပဲဗ်ာ။ လူကဖန္တီးတဲ့ဂီတမွ ဟုတ္ပါရဲ႕လားလို႔ေတာင္ ေအာက္ေမ့မိတယ္။ အဲဒီသီခ်င္း နားေထာင္ရင္း အၿမဲတမ္း ပီတိျဖစ္ ေနတာပဲ။ နားလည္လို႔ ဂုဏ္ယူတာမ်ဳိးေတာ့ မဟုတ္ပါဘူးေပါ့ဗ်ာ။ လူၿပိန္းဂုဏ္ယူနည္းမ်ဳိးေပါ့။ လူဟာ ေတာ္ေတာ္ဆန္းက်ယ္တဲ့ အရာ ေတြကို ဖန္တီးႏုိင္ပါကလားလို႔ေတြးၿပီး ဂုဏ္ယူမိတာမ်ဳိးေပါ့”(ျမသန္းတင့္၊ လူမ်ား၊ သကၠရာဇ္မ်ား၊ ဘ၀ (၁၈၉၁-၁၉၁၇)၊ စာမ်က္ႏွာ ၉၂ မွ)
ယခု က်ေနာ္ ေရးျပေနေသာ ဘီသိုဗင္မွာ စႏၵရား (Piano Sonata) (၃၂ ပုဒ္) ရွိသည္။ ယင္း ၃၂ ပုဒ္ထဲမွ အေတာ္မ်ားမ်ားသည္ နာမည္ႀကီးပါသည္။ ဥပမာ – Moonlight Sonata ၊ ယခု Sonata No.23 (Appassionata) ႏွင့္ Sonata No.21 (Waldstein) ဆိုေသာ စႏၵရားႏွစ္ပုဒ္မွာ အမ်ဳိးတူ အေမွာင္ေရာင္ဟု သတ္မွတ္ၾကပါသည္။ ထုိ Sonata No.21 ၏ ခံစားခ်က္မွာ ဂီတအစတြင္ စႏၵရား၏ ဘယ္ဘက္မွ အသံႏွစ္သံမွာ လွ်ပ္စီးလက္ေသာအေရာင္ကို ဥပမာျပဳထားသည္ဟု ဆိုပါသည္။ ထုိ႔ေၾကာင့္ ပန္းခ်ီ၊ ဂီတ၊ ပန္းပု အစရွိသည့္ ပညာရပ္မ်ားကို ေဖာ္က်ဴးရာတြင္ အရာ၀တၳဳတခု ျဖစ္ေသာ္လည္း အသက္၀င္သြားေအာင္ အသက္သြင္းႏုိင္ရန္အဖို႔မွာ အႏုပညာေပၚ ခံစားမႈက အဓိကက်လွပါသည္။
ကိုခင္ေမာင္ရင္၏ ၁၉၆၅ ခုႏွစ္တ၀ုိက္တြင္ ဖန္တီးသည့္ သူ႔အႏုပညာ ခံစားမႈမ်ားမွာ အေမွာင္ေရာင္ကဲသည္ဟု ထင္ပါသည္။ သို႔ရာတြင္ ၁၉၉၅ ခုႏွစ္ေနာက္ပိုင္း ျဖစ္ပါလိမ့္မည္။ ကိုခင္ေမာင္ရင္တြင္ ဦးေႏွာက္ေသြးက်ိတ္ေရာဂါျဖစ္၍ ေဆးရုံတြင္ ၃ လခန္႔မွ်တက္၍ ကုသရပါသည္။ ထို႔ေနာက္ ကိုခင္ေမာင္ရင္ ျပန္လည္ေနေကာင္းလာၿပီး ပန္းခ်ီကားမ်ား ျပန္လည္ေရးဆြဲလာပါသည္။ မိတ္ေဆြတေယာက္က “ဆရာသိမ္း၊ ဦးခင္ေမာင္ရင္ ပန္းခ်ီျပပြဲမွာ ကူၿပီး စႏၵရားတီးေပးပါဦး” ဟု ဆုိလာသျဖင့္ က်ေနာ္လည္း ကိုခင္ေမာင္ရင္၏ က်န္းမာလာျခင္းႏွင့္ ပန္းခ်ီ ျပန္လည္ေရးသားမႈကို ဂုဏ္ျပဳသည့္အေနျဖင့္ က်ေနာ္ တီးေပးပါမည္ဟု တာ၀န္ယူ လုိက္ပါသည္။
ျပပြဲ၌ ကိုခင္ေမာင္ရင္၏ ပန္းခ်ီကားမ်ား ျမင္ေသာအခါ အလင္းေရာင္ပန္းခ်ီကားမ်ား ျဖစ္ေနသည္ကို ေတြ႕လုိက္ရပါသည္။ က်ေနာ့္မွာ ယခင္ကကဲ့သို႔ ပန္းခ်ီကားမ်ားမွာ အေမွာင္ေရာင္မ်ား ျဖစ္မည္ထင္ၿပီး ႀကိဳတင္စီစဥ္ထားသည့္ အထက္ေဖာ္ျပပါ ဘီသိုဗင္၏ Sonata No.21, 23 အေမွာင္ေရာင္မ်ားအစား၊ အလင္းဂီတကို စိတ္တြင္ အလ်င္အျမန္ရွာေဖြကာ ေနာက္ဆုံး Rachmaninoff ၏ Rhapsody, Them of Paganini စသည့္ ဂီတသံတို႔ျဖင့္ ေျပာင္းလဲတီးခတ္ ဂုဏ္ျပဳလိုက္ရပါေတာ့သည္။ ။
၂၀၁၄ ခုႏွစ္ ဇြန္လ ၁၀ ရက္က ကြယ္လြန္သြားခဲ့ေသာ ဗိသုကာ ပညာရွင္ ပန္းခ်ီ ခင္ေမာင္ရင္ ကြယ္လြန္ျခင္း တႏွစ္ျပည့္ အမွတ္ တရ အေနႏွင့္ ဤေဆာင္းပါးကို ေဖာ္ျပပါသည္။ ၿမိဳ႕မ စႏၵရားသိမ္းေမာင္ ေရးသည့္ မဟာဂႏၴ၀င္ စႏၵရားဆရာ၏ ဘ၀မွန္ကူကြက္မ်ား စာအုပ္မွ စာေရးသူ၏ ခြင့္ျပဳခ်က္ျဖင့္ ကူးယူ ေဖာ္ျပျခင္း ျဖစ္ပါသည္။
The post ခင္ေမာင္ရင္ ႏွင့္ ႏွမလက္ေလွ်ာ့ appeared first on ဧရာ၀တီ.