“အမ်ိဳးသမီးမ်ား” ေခါင္းစဥ္ျဖင့္ ရန္ကုန္တြင္ က်င္းပမည့္ အမွတ္တရ ႏုိင္ငံတကာ ရုပ္ရွင္ပြဲေတာ္ Facebook အဖြင့္ပံု
၂၀၁၅ ခုႏွစ္ ဇြန္လ ပထမပတ္အတြင္း ႏုိင္ငံအေတာ္မ်ားမ်ားက အမ်ဳိးသမီးေတြကို တေနရာတည္းမွာ က်မ ေတြ႕ခဲ့တယ္ဆိုရင္ ၾကားရသူေတြက အံ့ၾသမွာ မဟုတ္ပါဘူး။ ဒါေပမယ့္ က်မ ေတြ႕ခဲ့တဲ့ အမ်ဳိးသမီးေတြဟာ ၁၉၀၆ ခုႏွစ္ဝန္းက်င္ တဝိုက္ကေန ဒီေန႔ေခတ္ အထိ ေခတ္အစုံစုံ ပုံရိပ္အမ်ဳိးမ်ဳိး ေနာက္ခံထားသူေတြ ဆိုရင္ေတာ့ နည္းနည္းမ်ား ထူးျခားေလမလားပဲ။ တကယ့္တကယ္ေတာ့ က်မ သူတို႔ကို ျပင္ပမွာ ေတြ႕ခဲ့တာ မဟုတ္ပါဘူး။ ႐ုပ္ရွင္မွာ ေတြ႕ခဲ့တာ၊ ဂႏၳဝင္႐ုပ္ရွင္ေတြထဲမွာ ေတြ႕ခဲ့တာပါ။
ရန္ကုန္ၿမိဳ႕မွာ ေမလ ၂၉ ရက္ကေန ဇြန္လ ၇ ရက္ေန႔အထိ ၁၀ ရက္ၾကာ က်င္းပတဲ့ ‘အမွတ္တရ’ ႏုိင္ငံတကာ ႐ုပ္ရွင္အေမြအႏွစ္ ပြဲေတာ္ဟာ ကမၻာတဝန္းက ဂႏၳ၀င္အေမြအႏွစ္ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေတြကို ျပသတဲ့ ရွားပါးပြဲေတာ္ တခု။ ဒီႏွစ္ ႐ုပ္ရွင္ပြဲေတာ္ရဲ႕ အဓိက ဦးတည္ရာ ေနာက္ခံ ကားခ်ပ္ကေတာ့ “အမ်ဳိးသမီး” ျဖစ္ပါတယ္။ ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကားေပါင္း ၅၀ ေက်ာ္က အမ်ဳိးသမီး ပုံရိပ္ေပါင္း ၅၀ ေက်ာ္။ အဲဒီအထဲမွာ အမ်ားက ခ်စ္ခင္ႏွစ္သက္တာ ခံရသူ၊ အမုန္းခံရသူ၊ ရြံရွာခံရသူ၊ အေဝဖန္ခံရသူ၊ အထင္ႀကီးေလးစား ခံရသူ၊ သူရဲေကာင္း၊ အ႐ႈံးေပးရသူ၊ အၾကင္နာကင္းမဲ့သူ၊ သတိၱရွိသူ စသည္ျဖင့္ ပုံရိပ္ေပါင္းမ်ားစြာ။ အဲဒီပုံရိပ္ေတြထဲမွာ က်မကေတာ့ ဂႏၳဝင္ အာရွအမ်ဳိးသမီးေတြကို ခံစားထိေတြ႕ မိပါတယ္။
႐ုပ္ရွင္ဟာ က်မတို႔ မျဖတ္သန္းခဲ့ရတဲ့ ေခတ္၊ မသိမီခဲ့တဲ့ ေခတ္ကို မီးေမာင္းထိုးျပၿပီး သိနားလည္ေစႏိုင္တဲ့ အႏုပညာ။ က်မတို႔နဲ႔ မရင္းႏွီးတဲ့ နယ္ေျမေဒသကို အေရာက္ေခၚကာ ယဥ္ေက်းမႈမတူ၊ ဘာသာစကား မတူသူေတြကိုလည္း နားလည္သိျမင္ေစတဲ့ အႏုပညာ။ ဒီအႏုပညာ ၾကားခံထားလို႔ပဲ ဘဝေပး ကံၾကမၼာလမ္းေၾကာင္းေပၚမွာ အ႐ႈံးေပး ၿပိဳလဲခဲ့ရတဲ့ ဂ်ပန္အမ်ဳိးသမီးႀကီး တေယာက္ကို ျမင္တယ္။ အသက္ ဆုံးပါးတဲ့အထိ ခ်စ္သူအေပၚ တြယ္တာခဲ့တဲ့ ထိုင္ဝမ္မိန္းမပ်ဳိေလးကို ေတြ႕တယ္၊ အႏုပညာ မာန္ျပင္းျပတဲ့ တ႐ုတ္အမ်ဳိးသမီးေလး၊ ဆရာမအ ေပၚ ခ်စ္ခင္စိတ္ လြန္ကဲတဲ့ ဂ်ာမန္မိန္းကေလး၊ မိသားစုတခုကို ေမႊေႏွာက္ခဲ့တဲ့ အိမ္အကူ ကိုရီးယား မိန္းကေလး၊ အထီးက်န္ဇနီးသည္ အိႏိၵယ အမ်ဳိးသမီး စတဲ့ အမ်ဳိးသမီးတခ်ဳိ႕ရဲ႕ ပုံရိပ္ကို ျမင္ေတြ႕ရပါတယ္။
အာရွအေမြအႏွစ္ မ်ားထဲက တခုျဖစ္တဲ့ “The Lonely wife” အမည္ရတဲ့ (အျဖဴအမည္း) အိႏိၵယ ႐ုပ္ရွင္ဟာ ၁၉၆၄ ခုႏွစ္မွာ ထြက္ရွိခဲ့တာပါ။ အလုပ္ အလြန္အကၽြံ လုပ္တတ္သူ၊ စိတ္ပါဝင္စားရာက လြဲလို႔ က်န္တာေတြအေပၚ စိတ္အာ႐ုံ နည္းပါးသူ သတင္းစာ အယ္ဒီတာရယ္၊ အယ္ဒီတာ့ ဇနီးသည္ ခ်ာ႐ူရယ္၊ သူ႔အိမ္ေရာက္လာတဲ့ ဝမ္းကြဲညီ အမလ္ရယ္နဲ႔ ဇာတ္လမ္းကို ဖြဲ႕စည္းထားပါတယ္။
အထီးက်န္ ဆန္ဆန္ ေန႔ရက္မ်ားစြာ ျဖတ္လာရတဲ့ ခ်ာ႐ူတေယာက္ သူနဲ႔ စာေပ၀ါသနာတူသူ စကားေျပာဆို အေဖာ္ျပဳႏိုင္သူ အမလ္အေပၚ တစစ သံေယာဇဥ္ တြယ္လာတာ၊ တျခားတပါးေသာ မိန္းကေလးက ဂ႐ုစိုက္ပုံ ျပရင္ေတာင္ ဝန္တိုတတ္လာတာ၊ သံေယာဇဥ္ ကိုလည္း ေပၚေပၚထင္ထင္ ျပေတာ့တာကို က်မတို႔ တဆင့္ခ်င္း ျမင္ေတြ႕ၾကရတယ္။ ေနာက္ဆုံးေတာ့ ခ်ာ႐ူရဲ႕ အဲဒီသံေယာဇဥ္ေၾကာင့္ပဲ အမလ္ အိမ္က ထြက္သြားပါေတာ့တယ္။ ခ်ာ႐ူ အသည္းေႂကြပ်က္မွ် ငိုေႂကြးတဲ့အခါ သူ႔အခ်စ္ကို ခင္ပြန္းသည္ကလည္း ရိပ္မိခဲ့တယ္ ဆိုပါစို႔။
ဒီဇာတ္လမ္းက ယဥ္ေက်းမႈ စံနဲ႔ၾကည့္ရင္ေတာ့ အဆင္ေျပမယ္ မဟုတ္ပါဘူး။ ဇနီးသည္ဟာ ခင္ပြန္းအေပၚ သစၥာမေစာင့္သိခဲ့ဘူး ရယ္လုိ႔ အေဝဖန္ ခံရမယ့္သူမ်ဳိးပါ။ ဒါေပမယ့္ ခင္ပြန္းရဲ႕ လစ္လ်ဴ႐ႈ ခံရသေလာက္နီးပါး ေနထိုင္ရတဲ့ မိန္းမတေယာက္ရဲ႕ အထီးက်န္ စိတ္ ဝညာဥ္ကေတာ့ တြယ္ရာကို ရွာတတ္တာပဲ၊ ရွာေကာင္းရွာမွာပဲ၊ မရွာေသာ္လည္း ေတြ႕မွာပဲဆိုတာကို ႐ုပ္ရွင္က အႏုပညာဆန္ဆန္ ပါးပါးနပ္နပ္ ျပပါတယ္။ ဒီ႐ုပ္ရွင္မွာ အဲဒီေခတ္အခါက အိႏၵိယ ႐ုပ္ရွင္ေတြရဲ႕ အဆင့္အတန္းကို ျမင္ရပါတယ္။ အႏုပညာပုိင္းေရာ၊ အတတ္ပညာ ပုိင္းပါ အားေကာင္းလွတာကို သတိျပဳမိပါတယ္။ ဇာတ္ပို႔ဇာတ္ရံ တေယာက္တေလေတာင္ အပိုအျဖစ္ ရွိမေနပါဘူး။
ေနာက္ထပ္ ခံစားထိေတြ႕မိတဲ့ အာရွ႐ုပ္ရွင္ကေတာ့ နယ္လွည့္ဇာတ္ေလာကကို အေျခခံထားတဲ့ တ႐ုတ္႐ုပ္ရွင္ “Stage Sisters” ပါ။ ဒီ႐ုပ္ရွင္က ၁၉၆၉ ခုႏွစ္မွာ ထြက္ရွိၿပီး ဇာတ္လမ္းစတင္တဲ့ ေနာက္ခံကာလကေတာ့ ေတာ္လွန္ေရး မတိုင္မီကာလျဖစ္ပါတယ္။ Stage Sisters ဟာ ညီအစ္မ သဖြယ္ ခ်စ္ခင္ခဲ့ၾကတဲ့ မိန္းကေလးႏွစ္ဦး၊ ေနာက္ေတာ့ သူတို႔ႏွစ္ဦးဟာ ေငြေၾကး ေအာင္ျမင္မႈ ႏုိင္ငံေရး ေခတ္အေျခအေန စတာေတြေၾကာင့္ တစစ ေဝးကြာသြားၾကပုံကို ျပပါတယ္။ တဦးက အႏုပညာ မာန္ႀကီးတယ္၊ တဦးကေတာ့ ပရိသတ္အႀကိဳက္ လိုက္ခ်င္ တယ္၊ ေအာင္ျမင္မႈေနာက္ကို လုိက္ခ်င္တယ္။ မတူကြဲျပားတဲ့ မိန္းကေလးႏွစ္ဦးကို ျမင္ၾကရပါတယ္။ သူတို႔မွာ တူညီေနတာကေတာ့ တဦး အေပၚ တဦး အျပန္အလွန္ ထားရွိတဲ့ ခ်စ္ျခင္းေမတၱာပါ။
ခၽြန္ဟြာဆိုတဲ့ မိန္းကေလး အိမ္က ထြက္ေျပးၿပီး ယူး (Yue) ေအာ္ပရာအဖြဲ႕ေနာက္ လိုက္ပါပုံနဲ႔ ႐ုပ္ရွင္ကို စဖြင့္ပါတယ္။ ဇာတ္အဖြဲ႕ ေခါင္းေဆာင္က မေခၚခ်င္ေပမယ့္ ဇာတ္ဆရာနဲ႔ သူ႔သမီး ယုဟို တို႔က ေခၚတာေၾကာင့္ လုိက္ရတယ္။ ေက်းလက္ေဒသအႏွံ႔ ခရီးသြား ယာဥ္ ပုံစံမ်ဳိးစုံနဲ႔ သူတို႔အဖြဲ႕ သြားၾကပုံဟာ လြမ္းစရာ အတိတ္ျမင္ကြင္းပါ။ ေက်းလက္မွာတင္ ကျပေနၾကရာက စစ္အတြင္းမွာ တဖြဲ႕လုံး အေတာ္ပဲ အတိဒုကၡေရာက္ၾကရ၊ ေနာက္ဆုံးေတာ့ ယုဟိုဖခင္ ကြယ္လြန္တဲ့အခါ ဇာတ္အဖြဲ႕ ေခါင္းေဆာင္ ေခၚလာတာနဲ႔ပဲ ရွန္ဟိုင္းကို သူတို႔ႏွစ္ေယာက္ ေရာက္သြားၾကပါတယ္။ မန္ေနဂ်ာ တန္ရဲ႕ လက္ကို ေရာက္ၾကရတယ္။ တခ်ိန္က ေက်ာ္ၾကားခဲ့သူ မင္းသမီးႀကီးခမ်ာ အသက္ရလာလို႔ တန္ရဲ႕ ေခ်ာင္ထိုး ခံရပုံကိုလည္း သံေဝဂ ျဖစ္စရာ ျမင္ရတယ္ (ေနာက္ဆုံးေတာ့ ဒီမင္းသမီးႀကီး ကုိယ့္ကိုယ္ကုိယ္ သတ္ေသ သြားပါတယ္)။
တစစ ေအာင္ျမင္လာတဲ့ ၾကယ္ႏွစ္ပြင့္ဟာ အျမင္သေဘာထားေတြ မတူၾကေတာ့ပါဘူး။ အႏုပညာကို စြဲၿမဲဆုပ္ကုိင္ဖုိ႔ဆိုတဲ့ ဆရာ့ စကားကို ခၽြန္ဟြာက မေမ့မေလ်ာ့ ရွိေပမယ့္ ဆရာ့သမီး ယုဟိုကေတာ့ ေအာင္ျမင္မႈနဲ႔ ပစၥည္းဥစၥာေနာက္ကို လုိက္တယ္။ တန္ လက္ထပ္ခြင့္ ေတာင္းတာကို လက္ခံလုိက္ပါတယ္။ ခၽြန္ဟြာဟာ အခက္အခဲ ဘယ္လိုႀကံဳႀကံဳ ေနာက္မဆုတ္ပါဘူး။ ဘယ္လိုပစၥည္း တန္စိုးလက္ေဆာင္နဲ႔မွ ခ်ဴလို႔မရဘူး။ အာဏာရွိသူေတြက ဘယ္လိုပဲ ျခိမ္းေျခာက္ ျခိမ္းေျခာက္ မမႈပါဘူး။ သူ႔စိတ္ကို စိုးမိုးတဲ့ တခုတည္းေသာ အရာကေတာ့ အႏုပညာပါ။ သူ႔ဇာတ္အဖြဲ႕သားေတြပါ။ အႏုပညာကို သစၥာ မေဖာက္ခဲ့သူပါ။ ခၽြန္ဟြာ ဇာတ္႐ုပ္ဟာ အင္မတန္ ခြန္အားပါလွပါတယ္။ သ႐ုပ္ေဆာင္ရဲ႕ အႏုပညာစြမ္းေၾကာင့္လည္း ၾကြလုိ႔ေနပါတယ္။ စိတ္ခြန္အားရွိတဲ့ အမ်ဳိးသမီး၊ ေတာ္႐ုံေလာကဓံေလာက္ကို အၿပံဳးမပ်က္ ရင္ဆိုင္ႏုိင္တဲ့ အမ်ဳိး သမီးေတြကို ခၽြန္ဟြာက ကိုယ္စားျပဳတယ္လုိ႔ ဆိုခ်င္တယ္။
အမွတ္တရ ႏုိင္ငံတကာ ႐ုပ္ရွင္အေမြအႏွစ္ပြဲေတာ္မွာ ျမန္မာ႐ုပ္ရွင္ဇာတ္ကား ေလးကား ပါ၀င္ျပသပါတယ္။ ေနေက်ာက္ခဲ (၁၉၈၃)၊ ဖိုးၿပံဳးခ်ဳိ (၁၉၅၅)၊ တစ္ေက်ာ့ႏွစ္ေက်ာ့ ေတးကိုသီ (၁၉၇၁)၊ တစ္ခါက တစ္ဘဝ (၁၉၇၈) စတဲ့ အမ်ဳိးသမီးပုံရိပ္ေတြကို ထင္ဟပ္႐ုိက္ကူးထားတဲ့ ႐ုပ္ရွင္ေတြပါ။ ဒီအထဲကမွ ဝင္းဦး၊ တင္တင္ျမ၊ ခ်ဳိၿပံဳးတို႔ ပါဝင္ သ႐ုပ္ေဆာင္ထားတဲ့ တစ္ေက်ာ့ ႏွစ္ေက်ာ့ ေတးကိုသီ ႐ုပ္ရွင္ထဲက ေဝေဝစိုး (တင္တင္ျမ) ဇာတ္႐ုပ္ဟာ ဂႏၳဝင္ ျမန္မာအမ်ဳိးသမီးပါပဲလို႔ က်မ ဆိုပါရေစ။
ဒီ႐ုပ္ရွင္ဟာ ေဝေဝစိုး၊ သင္းသင္း၊ ကိုေက်ာ္စြာတို႔ သုံးပြင့္ဆိုင္အခ်စ္ကို ျပတယ္။ ဂီတအႏုပညာနဲ႔ ပတ္သက္တဲ့ ေခတ္ေရစီးေၾကာင္း အေျပာင္းအလဲကို ျပတယ္။ ကုိယ္ကသာ ဘဝနစ္မြန္းေနမယ္၊ သမီးေလးကိုေတာ့ ေအးခ်မ္းတဲ့ ဘဝေလးတခုမွာ ျမင္လိုတဲ့ အေမ့ေမတၱာ၊ ေမြးစားသမီး ေဝေဝစိုးအေပၚ သမီးရင္းနဲ႔မျခား ခ်စ္တဲ့ မိဘေတြရဲ႕ ေမတၱာကို ျပတယ္။ ဒီအထဲမွာမွ အထိရွဆုံးကေတာ့ အစ္မက ညီမအေပၚ ထားတဲ့ ေမတၱာပါ။ ကုိယ္ သံေယာဇဥ္ရွိသူကိုေတာင္ ညီမအတြက္ စြန္႔လႊတ္ခဲ့တာ၊ အစ္မေမတၱာကိုေတာင္ တျပန္စီး ေစာ္ကားလာေသးတဲ့ ညီမကို ခြင့္လႊတ္ခဲ့တာ၊ ေမတၱာမပ်က္ခဲ့တာ စတဲ့ သ႐ုပ္ေတြ အားလုံးစုေပါင္းထားတဲ့ ေဝေဝစိုးဟာ ျမန္မာအမ်ဳိးသမီး အမ်ားစုကို ကုိယ္စား ျပဳတဲ့ အစ္မမ်ဳိးပါ။ ျမန္မာမိသားစု တခုမွာ အစ္မႀကီး အမိအရာ ရွိေနသူေတြဟာ ကိုယ့္ေအာက္က ေမာင္၊ ညီမတို႔အေပၚ တတ္ႏုိင္သမွ် တာဝန္ေက်ပြန္ အနစ္နာခံၾကပုံေတြကို ေဝေဝစိုးက ထင္ဟပ္ပါတယ္။
အမွတ္တရ ႏုိင္ငံတကာ ႐ုပ္ရွင္အေမြအႏွစ္ပြဲေတာ္ကို ျပင္သစ္၊ မေလးရွား၊ ေဟာင္ေကာင္၊ စင္ကာပူ၊ ေဂ်ာ္ဂ်ီယာက အႏုပညာရွင္ေတြ ပါဝင္ တက္ေရာက္ၾကတဲ့အထဲ မီရွဲလ္ယို ပါဝင္တာကေတာ့ ျမန္မာပရိသတ္တို႔ စိတ္အဝင္စားဆုံး ျဖစ္ရပါတယ္။ အရင့္အရင္ကလည္း သူ႔ရဲ႕ နာမည္ေက်ာ္ ေဟာလိဝုဒ္ ႐ုပ္ရွင္ေတြမွာကတည္းက ျမန္မာပရိသတ္က ကၽြမ္းဝင္ခဲ့ၾကတာပါပဲ။ ဒါေပမယ့္လည္း ေဒၚေအာင္ဆန္း စုၾကည္ရဲ႕ ဘဝပုံရိပ္ကို ႐ိုက္ကူးတဲ့ The Lady မွာ ပါဝင္မယ္ ဆိုလိုက္ခ်ိန္ကစလုိ႔ ပိုၿပီး စိတ္၀င္တစား ရွိခဲ့ၾကပါတယ္။ မာန္မာန ကင္းဟန္၊ သြက္လက္ ေပါ့ပါးဟန္နဲ႔ ကမၻာေက်ာ္မင္းသမီးကို ရန္ကုန္ၿမိဳ႕က ႐ုပ္ရွင္ပြဲေတာ္ တခုမွာ ေတြ႕ျမင္ၾကရတာကေတာ့ ျမန္မာ႐ုပ္ရွင္ ခ်စ္သူေတြအတြက္ အမွတ္တရတစ္ခုပါ။
၂၀၁၃ ခုႏွစ္က စတင္ခဲ့တဲ့ အမွတ္တရ ႏုိင္ငံတကာ ႐ုပ္ရွင္အေမြအႏွစ္ပြဲေတာ္ဟာ ဒီႏွစ္မွာေတာ့ သုံးႀကိမ္ေျမာက္ ျဖစ္ခဲ့ၿပီ။ ျမန္မာႏုိင္ငံမွာ က်င္းပတဲ့ ပြဲေတာ္ရဲ႕ အဓိက အေၾကာင္းအရာက “အမ်ဳိးသမီးမ်ား” ဆိုတဲ့အတုိင္း ကမၻာအရပ္ရပ္က အမ်ဳိးသမီးေတြကို ဒီ ၁၀ ရက္တာအတြင္း က်မတို႔ ဆုံခြင့္ရပါတယ္။ အကဲခတ္ ေလ့လာခြင့္ရပါတယ္။
႐ုပ္ရွင္ထဲက အမ်ဳိးသမီးေတြဟာ အဘက္ဘက္က ျပည့္စုံသူေတြ ဟုတ္မေနပါဘူး။ လူသားဆန္သူေတြပါ။ လူသားဆန္တဲ့ဇာတ္႐ုပ္ ေတြပါ။ ဒီဇာတ္႐ုပ္ေတြကတဆင့္ တကယ့္ျပင္ပက အမ်ဳိးသမီးေတြကို က်မတို႔ မွန္းၾကည့္ႏုိင္ၾကတယ္။ ကုိယ္မသိႏုိင္တဲ့ ဘဝဘဝေတြက ခံစားမႈကို ကူးယူခံစားႏုိင္ၾကတယ္။ ဒါေၾကာင့္သာပဲ ႐ုပ္ရွင္ဟာ အေမြအႏွစ္လို႔ ဒီပြဲေတာ္က ဆိုတာျဖစ္ပါလိမ့္မယ္။ ။
The post အတိတ္႐ုပ္ရွင္ ျပတင္းေပါက္မွ ဂႏၳဝင္ အာရွအမ်ဳိးသမီးမ်ား appeared first on ဧရာ၀တီ.